Polysyndeton هو مصطلح يأتي من polysindeton اللاتينية ، على الرغم من أن أصل الجذر الاشتقاقي موجود في اللغة اليونانية. إنها شخصية بلاغية تستند إلى تكرار الإرتباطات لتعزيز التعبير عن الفكرة.

بعض الكتاب الذين استخدموا استخداما بارعا للـ polisindeton ، مشيرين إلى أحد الأعمال التي يمكن أن تجد هذا الرقم فيها هي Rubén Darío (" Song ... " و " The fatal ") ، Mariano José de Larra (" The Night جيد من عام 1836 ") ، إميليا باردو بازان (" المسدس ") ، خوسيه مارتي (" أمريكا لنا ") ، ميغيل دي أونامونو (" ديني "و" سان مانويل بوينو ، مرطر ") وغوستافو أدولفو بيكير (" الكسل ").

من المهم الإشارة إلى أن polisindeton لم يتم تضمينه فقط في العديد من الأعمال الأدبية الأكثر أهمية على مستوى العالم ، سواء في نوع الشعر أو في السرد ، ولكن يمكننا أيضا العثور عليه في كلمات معاصرة.

يسمى الرقم البلاغي المقابل أو المكمل لل polysyndeton asyndeton ويتكون من إغفال بعض العوائق من أجل تنشيط أو إثارة فكرة. على سبيل المثال: "بالنسبة لهذا الطرف ، نود دعوة أصدقائنا وعائلتنا والذين تعاونوا مع مشروعنا منذ اليوم الأول" . بالإضافة إلى polisindeton ، فهو ليس موردًا شائعًا جدًا ويجب عدم إساءة استخدامه ، نظرًا لأنه يمكن أن يؤدي إلى التأثير المعاكس على المرغوب.

كما هو الحال مع polysyndeton ، تم استخدام asyndeton من قبل العديد من كتاب التاريخ العظماء ، ولا يزال مصدرًا غنيًا لأعمال اليوم في أنواع مختلفة ؛ دعونا نرى بعض من أبرز الأمثلة: مانويل مانتيريو (" على القمة ") ، جوستافو أدولفو بيكر (" لا بيريز " و " إل مونتي دي لاس يونيماس ") ، ماريانو خوسيه لارا (" ليلة سعيدة من عام 1836 ") وخوسيه مارتي (" سباق ")

في جميع الأعمال المذكورة كأمثلة على polysyndeton و asyndeton ، من الممكن ملاحظة تعدادات يتم فيها البحث عن تأثيرات مختلفة من خلال التكرار المفرط للاحتفالات أو حذفها ، ولكن من المقدر أيضًا أن استخدام هذه الأرقام لا يحدث دائمًا في شكل معزول ، ولكن يمكن بناؤها شيئًا فشيئًا ، لتوليد توتر متزايد. في قصيدة ، على سبيل المثال ، يمكنك تسليط الضوء على وجود هذه الموارد من خلال التباين بين الآيات التي تستخدمها والآخرين الذين لا يفعلون ذلك.