اللكنة المشتقة من اللكنة اللاتينية ، هي مفهوم مع عدة استخدامات: قد تكون الكثافة المطبقة على مقطع معين في النطق أو الطاقة أو الإغاثة المستخدمة في كلمات معينة أو مواضيع أو اهتمامات. أما الموسيقى ، من ناحية أخرى ، فهي مرتبطة بالموسيقى (مزيج الإيقاع والانسجام واللحن).

لذلك ، ترتبط فكرة اللحن الموسيقي بالتشديد المطبّق على الوتر أو الملاحظ . ويحدد استخدام اللكنة الموسيقية التظاهرة ، وهي واحدة من القضايا التي ينطوي عليها الأسلوب الذي يتم التعبير فيه عن التراكيب الموسيقية.

يُنظر إلى اللحن الموسيقي في الأذن كتطبيق خاص للطاقة ، ويمكن تحقيقه من خلال طريقة لتفسير العبارة الموسيقية. يتم تحديد هذه النغمة في الترميز من خلال علامة تشير للمترجم بالحاجة إلى تطبيق كثافة أكثر في الملاحظة المذكورة ، بالمقارنة مع بقية الملاحظات الموجودة.

إن أهمية اللحن الموسيقي كبيرة بقدر أهمية أي عنصر آخر في التركيب ، بما في ذلك كل ملاحظة للألحان المختلفة التي تصنعها ، لأنه إذا تجاهل الفنان لهجة ، فإنه لا يستطيع إعادة إنتاج العمل بشكل صحيح. هذا هو المفتاح للتعبير عن التنفيذ: تبرز المذكرات المحركة عن بقية وتسمح بتوليد رسم متناغم في الأذن. على العكس من ذلك ، يمكن القول أنه بدون لهجة موسيقية ، سيكون أي لحن خطًا مستقيمًا.

عندما يستعد الموسيقي لتعلم قطعة لتفسيرها بأداته (بما في ذلك الصوت) ، بين الخطوات السابقة للأداء الأول هو تحديد الإيقاع ، أي الطريقة التي يتم بها تنظيم القضبان ؛ في هذه المعلومات هو أيضا الهيكل العظمي للظهور. على سبيل المثال ، نعلم أن توقيع النصف الأول يجب أن يكون أكثر حدة من النصف الثاني ؛ من الواضح أن التقسيمات الفرعية تزيد من تعقيد التظليل ، حيث أنه في كل شوط يمكن أن يكون هناك أكثر من ملاحظة واحدة ، مجموعات غير منتظمة أو صمت.

هذا يستجيب جزئيا لمفهوم اللكنة المترية ، واحدة من أنواع اللهجة المعترف بها في نظرية الموسيقى. وبفضل هذه الخاصية للمؤسسة الإيقاعية ، يمكن تكوين مقاييس التراكيب ، بحيث يمكن لكل شخص يقرأ نفس النتيجة أن ينفذها بنفس الطريقة ، مما يوفر القرارات التفسيرية.

يجب أن تكون لهجة تقع دائما على أول نبض البوصلة . من ناحية أخرى ، في العديد من الحالات ، يوجد subacento يجب إعادة إنتاجه في بداية كل مرة. ويمكن ملاحظة ذلك بسهولة في البوصلة الرباعية ، أي في تلك المقسمة إلى أربع مرات ، مثل الأربعة أرباع . في هذه الحالة ، يجب أن تكون المرة الثالثة أكثر من الثاني والرابع ، ولكن أقل من الأولى ؛ وبعبارة أخرى ، ووفقًا للمنظرين الكبار ، فهو وقت شبه قوي.

من ناحية أخرى ، فإن اللهجة المنشطة هي التركيز الذي يتم تطبيقه على الملاحظة بحيث يكون أكثر كثافة من تلك التي تحيط بها. بخلاف اللكنة المترية ، لا يرتبط هذا بالهيكل الأساسي للتكوين ، لذلك ليس إلزامياً باستخدامه ؛ على العكس ، فهو مورد للتفسير ، والذي قد يشير أو لا يشير إلى الملحن في النتيجة الأصلية. بدون هذا النوع من اللحن الموسيقي من الصعب جداً إعطاء حياة للعمل ، لأنه يخترق "الكمال" الذي تؤدي إليه اللمسة الموشنية وهو مثالي لدمج الموسيقى والنص.

تجدر الإشارة إلى أن لهجة موسيقية لها عكسها: المضادة للهجة . في هذه الحالة ، عادة في قرع ، يجب أن تلعب المذكرة برفق أكثر من الآخرين.