السينوغرافيا هي فن أداء الزينة الخلابة . المصطلح ، الذي له أصله في كلمة يونانية ، كما يسمح لتسمية مجموعة من المجموعات التي يتم استخدامها في تمثيل المناظر الطبيعية الخلابة .

تلعب سينوغرافيا المسرحية دوراً هاماً للغاية ، حتى بالنسبة لأولئك الذين يدعون لفت انتباههم حصريًا إلى الممثلين والموسيقيين (اعتمادًا على نوع الأداء). لم يتم العثور على سر في وفرة ، في الاهتمام بالتفاصيل أو في نوعية المواد ، ولكن في صحة أن كل عنصر يبدو أن يكون في سياق الدرامية .

من المهم أن نلاحظ أن طلاب المسرح غالباً ما يعدون بشكل مكثف ليكونوا قادرين على تمثيل عمل كامل دون زخرفة ، وبدون أدوات . يمكن للجهات الفاعلة الجيدة أن تجعل جمهورها يؤمن بأن هناك أبوابًا وأثاثًا ونوافذ لا توجد بها. هذا أمر ضروري عندما تواجه حياة مهنية في عالم الفنون المسرحية ، ولكن ليس فقط لمواجهة ميزانيات منخفضة ، ولكن لمعرفة كيفية الاستفادة من الرموز المخفية وراء كل كائن ، للتلاعب بها وفقا لاحتياجات كل لحظة

في حالة الأوبرا ، يؤكد الكثير منهم على سينوغرافيا بعض إنتاجات عايدة (بواسطة فيردي). إنها واحدة من أكثر الأوبرات شعبية في التاريخ ، وتحدث مؤامرة في مصر القديمة ، والتي تتطلب جهدا هائلا من جانب مجموعة من المصممين ، لإعادة بناء هائلة والتصوف من القصور والأهرامات والمعابد. عدد قليل من المسارح لديها الموارد التقنية لتحقيق العدالة لهذه التحفة الموسيقية الإيطالية. عندما يتم الجمع بين العناصر الضرورية ، فإن هذا المشهد لا مثيل له.

قضى بعض من أعظم الفنانين في كل العصور سنواتهم الأولى وراء الكواليس ، في حين أن آباءهم كسبوا عيشهم على خشبة المسرح ، وغالباً ما كانت ذاكرة المشهد الباهر مسؤولة جزئياً عن استيقاظ مهنة . كان هذا هو الحال بالنسبة للسيدة الإيطالية الشهيرة سيسيليا بارتولي ، التي كانت تنتظر طفلاً مع شقيقيها وراء الكواليس ، حيث كانت تسمع أصوات الحبال التي لا تنسى والأصوات المخترقة ، حيث كانت تراقب العوالم الخفية رائعة ومتهورة مثل عايدة.

من ناحية أخرى ، يمكن استخدام مفهوم السينوغرافيا لتسمية الترسيم في منظور كائن (حيث يتم تمثيل جميع الأسطح التي يمكن ملاحظتها من نقطة معينة) ومجموعة الظروف المحيطة بالحدث .