وفقا لجذره الاشتقاقي ، يرتبط anagnorisis مع فعل الاعتراف . إنها مصدر للخطابة التي تقود شخصية لاكتشاف هويتها والتعرف عليها أو هوية طرف ثالث ، وهو حدث يعدّل سلوكها اللاحق. يرتبط Anagnorisis أيضًا بما يحدث عندما يلتقي شخصان مرة أخرى بعد وقت طويل .

يمكن القول أن anagnórisis هو الانتقال من الجهل إلى الحقيقة : الحقيقة التي كانت مخفية عن أعين الشخصية ، فجأة تأتي إلى النور. يغير الوحي طريقة تفكير الفرد المعني وأفعاله ، فتغير بالتالي تطور التاريخ .

تم وصف Anagnorisis لأول مرة من قبل أرسطو . جادل الفيلسوف اليوناني ، في المأساة الكلاسيكية ، أن لحظة الخفقان كانت السبب الرئيسي في حالة anagnorisis. في هذا السياق ، نحن نفهم peripecy ظرف أو حقيقة التي تتميز بجلب القارئ بعض الحقائق المتعلقة بقصة أو شخصية معينة ، وهذا موجود في العديد من الأعمال من مختلف الأنواع.

بالعودة إلى نظرية أرسطو ، أكد أنه في التقلبات ، انضم البطل إلى الحقيقة وعانى من عواقب تلك المعرفة. تم تعديل المؤامرة ، من ذلك الحين ، إلى هذه الرؤية الجديدة للبطل.

من الممكن العثور على anagnorisis في العديد من الحسابات الكلاسيكية للتاريخ العالمي. مثال يحدث في الأوديسة . في عودة أوليسيس لإيثاكا ، تتعرف عليه الشخصيات المختلفة شيئًا فشيئًا. آخر من افترض الوحي هو بينيلوبي ، زوجة أوليسيس ، الذي يجعله يقوم باختبار بهدف التصديق على هويته .

Anagnórisis هو مورد كثيرا ما يوجد في الكوميديا اليونانية ، والتي يمكن أن تضعنا على الأقل أربعة قرون قبل ولادة السيد المسيح. على سبيل المثال ، من الشائع أن تجد في أعمال كوميدية اليوناندو ميناندرو ، وكذلك أولئك الذين قلدوه لإنشاء أعمال في اللاتينية ، والعديد من الشخصيات الذين عانوا من التخلي عن أمهاتهم عندما كانوا صغيرين لتركهم في رعاية أسر الطبقة الاجتماعية. أقل.

هذا القرار عند إنشاء القصة يعيق الاتحاد من هذه الشخصيات مع الناس من النبلاء ، وليس حتى يحدث anagnorisis أن يتمكنوا من هدم الجدران الزائفة التي تبعدهم عن أحبائهم. حتى تتمكن الشخصيات من اكتشاف أصلها الحقيقي ، فمن الممكن استخدام موارد لا نهاية لها ، مثل حمة أو كائن ثمين تركته الأم عند المغادرة ، مثل قلادة أو سوار.

يمكننا أيضا أن نقدر في agnórisis في عدد كبير من الأعمال الإسبانية ، سواء في المسرح الباروكي ، مثل رواية الفروسية أو الدراما الرومانسية. استفاد ويليام شكسبير من هذا المورد في بعض أعماله الدرامية ، خاصة في المآسي. في هذه الحالة بالذات ، لا يؤدي وصول الشخصيات إلى الحقيقة إلى حل المشاكل بطريقة إيجابية ، ولكن القصص عادة ما تنتهي بشكل سيء.

في أقرب وقت ممكن ، فإن الشخصية الرئيسية في "نادي القتال" (مترجمة إلى "نادي القتال" أو " نادي القتال " ) تعاني من anagnorisis عندما يكتشف أن تايلر ديردن هو نفسه الآخر (أي ، ديردن لا وجود له لكنه هو نفسه).

في ألعاب الفيديو ، مثل المغامرات و آر بي جي ، فإن anagnórisis شائع جدا أيضا ، ويمثل نقطة تحول يكتشف فيها الطابع الشائع على ما يبدو أن مستقبل أرضه يعتمد عليه ، على سبيل المثال.